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在公开制作决定后，水波制作也刊登出招聘启示来，向校园和社会公开征集人才，而且不是临时工，而是长期员工。这也让东京文艺大学的许多即将毕业的大学生们意动，纷纷投递简历。

就连绪方真代，本来都打算放弃传媒业的工作，在家开披萨店了，但是现如今也整理起了简历，想要抽空去试试运气。

而利贺田奈奈子则不需要，她现在已经算是水波制作的合作编剧了，只要能拿出像样的作品，随时都可以签订合同。只是最近似乎创作受到了阻碍，剧本一直没什么进展。

看来从小说家到编剧的转型之路并非一路顺遂，写小说和写剧本还是有着不小的差距，利贺田奈奈子之前写小说靠的也是多年的阅读经验和才气，转为编剧后，却总是感觉剧本进行得不够顺利。原因是少了创作剧本的经验。

而当初之所以参加比赛的时候写剧本写得那么顺利，也是因为不知者无畏。因为并不了解剧本的写作规则，所以几乎是按照小说的方式来创作的。

而这个剧本虽然获奖了，但是获奖后负责评委的一干编剧却告诉她，这个剧本虽然故事很不错，情感很动人，这也是之所以它能获奖的原因。若单论故事的话，甚至不亚于优胜奖获奖作品。但节奏问题很大，若想要实际进行拍摄要进行很大的修改，否则拍摄出来的东西的节奏会很奇怪，剧本毕竟和小说还是有很大不同的。

要想成为一名合格的编剧，光靠小说家的经验还是不行，还要经过学习才可以。

藤原圭也告诉她，这世上任何的创作，本质上都是命题作文，根据已有的主题和规则作为框架，在框架内进行创作。没有绝对自由的创作，想做一名好的创作者，反而不能过于随心所欲。

利贺田奈奈子这时再一次地意识到了自己和藤原老师的差距，对方能够堪称丝滑地转型，是因为对方是藤原圭。是个千载难逢能力超群的作者，而换做自己，可能还要沉淀个一年有余，才能真正拥有属于自己的电视剧作品。

于是利贺田奈奈子买了许多的编剧丛书开始学习，还去专门上了有关的课程。然而越上却越感到有些迷茫。

随着编剧专业知识的积累增多，利贺田奈奈子也感觉到了过去的写作方法有很大的问题，但关键是之前的写作方法已形成某种习惯，根本不是一朝一夕就能改掉的。

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